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豆瓣9.0,又一部没法翻拍的好剧


坊间都传奥斯卡有大小年之分。

如今看来,日剧大概也是。

经历过几年无剧可追的低谷,今年总算出了不少好看的剧,比如《短剧开始啦》《大豆田永久子与三名前夫》《女子警察的逆袭》《消失的初恋》《龙樱2》等等。

当然,还有这部《最爱》

刚补完三集,确认过眼神,它就是我本季度的“最爱”。


01.

单看开局,《最爱》不像悬疑剧,倒更像是日常剧,描写的都是些生活的碎片和少年心事。

朝宫梨央(吉高由里子饰)是大学田径队的经理人,也是公认的元气美少女。

无论是谁遇到挫折,她都会用温暖的笑容来治愈对方。


田径队的宫崎大辉(松下洸平饰)则是梨央的青梅竹马,他平时就住在女主家的宿舍里,慢慢就发展成了双向暗恋的关系。

虽说还没正式告白,但就连梨央的父亲也默认了以后要把女儿托付给他。


此时,梨央正计划要报考东京某所大学的医药部,然后尽力研发新药,治好弟弟的间歇性失忆。

而大辉也默默做好了未来要去东京发展的打算。

眼看着生活即将步入正轨,注定改变梨央一生的意外却不期而至。

某个雨夜,梨央被队里的渡边康介缠上,对方一直想和她套近乎。

为了图个清静,梨央特意躲去了厨房。

但接下来发生的事,她竟然全都不记得了。


等到第二天醒来,她才察觉到了些许不对劲。

地板上的不明血迹、碎掉的灯泡、不翼而飞的护身符、手臂上的伤口,种种线索都在提醒她:昏迷期间,一定发生了什么重要的事。

但由于记忆的断点,梨央迟迟理不出头绪,只能勉强压下心中的恐惧。


与此同时,渡边康介居然神秘失踪了。

一联想到事后父亲莫名惊慌的态度,梨央隐约意识到,自己的失忆也许和渡边的失踪有关。


另一头,似乎知道内情的父亲却始终语焉不详,只劝她安心考试,别想太多。

无论何时,他都会保护好梨央和弟弟。

面对不安的女儿,达雄信誓旦旦地做出了保证。


然而,考完试回来的梨央,却迎来了父亲的死讯。

明明之前还很健康,父亲为何会突然死于外伤?

当晚,究竟发生了什么?

匆匆料理完后事,满心疑问的梨央还来不及思考,便被母亲派来的律师加濑贤一郎(井浦新饰)接走。

从此,她就消失在众人的视线里。


时间线拨回到十五年后,渡边的遗体被人意外发现,更蹊跷的是没过多久,其父渡边昭也遭人杀害并抛尸公园。

调查过程中,负责查案的刑警大辉发现凶杀案的嫌犯不是别人,正是初恋情人梨央。

谁也没想到,他们居然会以这样的方式重逢。


02.

失忆、命案连连看、旧爱变嫌犯,稍有经验的观众都不会被这些老梗轻易唬住。

要是看过导演冢原亚由子的前作《为了N》,那更应该对后续的反转心中有数:

女主大抵还是个好人,不会是真·恶女。

但,套路归套路,丝毫不妨碍大家追剧的热情。

如果你逛逛评论区,就会发现许多人正忙着在初恋组(梨央和大辉)与天降组(梨央和加濑)之间反复横跳,寻找入股的最佳姿势。

毕竟,正如主创说的,这是一部「原创悬疑恋爱物语」

顾名思义,恋爱第一,悬疑第二,磕就完事儿。


我敢说,不少身经百战的观众早就熟练掌握了在玻璃渣里找糖吃的技巧,但《最爱》比这更狠。

你吃到的每一口糖,随时都可能变成刀子,我愿称之为“刀口舔糖”——

时隔多年,大辉回想起多年前告别的场景,才意识到梨央也是性侵案受害者之一时的愤怒与隐忍;


得知梨央从未放弃研发药物的梦想,不自觉上扬的嘴角;


即使有所怀疑,也选择暂时替梨央隐瞒了有关护身符的秘密;


看监控录像,其他人都以为梨央在睡觉,只有他一眼看穿,她是在默默哭泣。


还有,梨央已经记不清细节,大辉却随口就能复述出当年的点点滴滴,关于两人的梦想,关于对东京的想象。

不用想也知道,分开的这么多年里,他一定默默回忆了无数遍,才能把这些细节熟记于心。


这些所谓的糖,统统建立在两人已经断联整整15年,早就对彼此的生活一无所知的基础之上。

他们所拥有的,只有过去。

而在大结局之前,谁也说不准破镜是否还能重圆。

保不齐,编剧就会给观众安排点“surprise”,整个BE美学。

一想到这,本磕学家还真有几分忐忑。


不过话又说回来,这对CP最好磕的点,其实正是二人间暧昧不明、摇摆不定的状态。

身为刑警,男主的立场决定了他无法像加濑那样无条件守护女主,而是必须以极其矛盾的心态游走在梨央身边。

在案情明朗之前,他甚至拿捏不准该以何种态度来面对她,是陌生人,故人,还是“恋人”?

他深知对方和眼下两起命案之间有千丝万缕的联系,从理论上来说,他应该申请避嫌。

可一旦面对梨央,他就无法做到公私分明。

既不能抛开警察的职业道德,又不能无动于衷。

那到底要保持距离,还是趁机靠近?

好一个剪不断理还乱。

光是这般纠结的心态,再配上大辉眼神中的隐忍和克制,就够CP党疯狂脑补,写个800字小作文那都不是事儿。


对梨央来说,大辉同样是最特别的存在。

得知两人私下见面的事,加濑无奈地表示不可以和警察单独见面,如果有事,必须尽快通知他。

面对“老父亲”上身的加濑,梨央先是企图“萌混过关”,眼看混不过去,又拖长语调“抱怨”:因为他突然跑来问我话嘛。

就像大辉下意识的心软和动摇一样,梨央也无法拒绝对方。

到这一步,编剧已经不是暗示,而是明示:

这俩绝不是单箭头,放心大胆地磕。


还有必须要夸的一点,本剧配乐是真的绝,横山克+宇多田光,都是搞气氛的高手。

在配乐加持下,感情戏顿时显得好磕到有点上头。

尤其是第二集的“抹茶名场面”,这一整段剧情都值得掰开了、揉碎了,细细品味。

男主一把揽过差点被车撞到的女主,女主扑进男主怀中,此时配乐起的恰到好处。

一个压低嗓音抱怨:“你干嘛大半夜边走边吃啊!”

另一个忍不住嘟嘴撒娇,“我就想吃点甜的嘛,就稍微尝尝”,说着急忙掏出手帕给他擦衬衫上的奶油。

两人对话的语气之自然,仿佛借着bgm跨越了漫长时光,回到了当初还没戳破窗户纸时的相处模式。


虽说此刻两人的对话就像一对幼稚情侣,好像时间并未在二人身上施加印记。

但女主的语气带了一丝丝天然的诱惑,“这样算犯罪吗?什么罪呀?”

嚯,妥妥的钓系美人。

听到这,刚才还振振有词的大辉避开了对方的视线。

一个正经,一个撩人而不自知。


二人的对手戏,时常会有“纯真”与“禁忌感”摩擦出的火花。


bgm还未结束,偶像剧般的甜腻氛围很快被现实搅碎——

女主意识到男主其实是准备来找她问话的,即使他声称想以朋友的身份和她聊聊。

无论如何,他们现在一个是嫌犯,一个是警察,不可能对彼此毫无保留。

虽然但是,又有什么能比两个颜值、智商双双在线的成年人之间的互相拉扯更加带感呢?

比起猛灌工业糖精、一路甜到齁的糖水剧,这种在理智与私心之间摇摆,若即若离、互相试探的情感张力,那才叫真的上头。


03.

一路追下来,除了好磕,我也忍不住想感慨,有些东西还真得日本人来拍,不服不行。

就拿翻拍版的《嫌疑人X的献身》来说,虽说王凯、张鲁一、林心如的演技都挺到位,起码不拖后腿,但总觉得少点内味儿。

再包括去年迷雾剧场那部《在劫难逃》,剧里孙晓萌和赵彬彬的人设、剧情线,明显有模仿《白夜行》的痕迹。

但无论是石神“呕出灵魂的痛苦”,还是亮司为爱献舍的疯狂与卑微,这种扭曲、无望、病态,不顾伦理道德的爱,都只有原版才能完美呈现,直达人心深处。


万一,未来国内也有片方打算翻拍《最爱》,那我大胆猜测,大概率是失败的结果。

因为《最爱》同样有着难以复刻的灵魂——对于人性的洞察和人在极端情境下的情绪刻画,以及对氛围感的拿捏。

先说前者。

该怎么形容剧情给人的感觉呢,就仿佛时刻有某种“引力”紧紧抓住角色和屏幕外的观众。

父亲去世后,梨央不得不背负着秘密,独自离开。

为了不拖累对方,她决定切断和大辉的联系。

不舍、不安,还有难言的失落。

一切汹涌的情绪,都浓缩在梨央欲哭未哭的表情里。

最后,她深吸一口气,轻轻挥了挥手,当做告别。


刚到东京,大都市的一切都让她感到陌生和无措:

被嫌弃的乡音,看似亲近实际疏离的家人,再叠加上父亲离世的阴影,梨央陷入了混乱。

她不知道该怎样和强势的母亲相处,也不知道该如何反抗跋扈的哥哥,只敢偷偷把自己埋进枕头。


就在你以为剧情要一黑到底的时候,一线天光照了进来——

隔着电话线,远在他乡的大辉表达着对她的思念与祝福,这让她有了勇气。

她开始试着去重新寻找生活的方向。


然而,当她以为风波总算平息时,弟弟手机里的录像又证明了噩梦从未离她远去——原来,为了救差点被拖走施暴的梨央,是弟弟小优捅了渡边。

从这一刻起,她知道自己永远都无法真正从那个夜晚逃离了。

于是,她只好捂住嘴,失声痛哭。

在绝望中看到希望,又在抓住希望之后不断下坠。

在如此跌宕起伏的剧情里,逐渐深入角色内心的过程里,你能明显体会到命运对角色步步紧逼的残酷与压迫感。

通俗点说,就是虐心。

这种不靠狗血也能虐到极致的酸爽,使得《最爱》有了别样的质感。


再来说下氛围感。

不同于看完《海岸村恰恰恰》会对乡村生活产生向往的浪漫温情,《最爱》里的“乡村”更像某种隐喻,或者说意象。

比如,故事前期的推进和场景的转换几乎是同步进行。

故事开篇,镜头对准了苍翠的群山,高矮错落的村庄、无限延伸的麦田,简直美好到像《龙猫》里才会出现的场景。

三个字来形容,那就是:治愈系。



就在观众逐渐适应岁月静好的氛围时,剧情急转直下,画面开始出现割裂感。

一边是依旧明媚的山野风光,另一边是漫漫长夜,梨央的人生就此被切割成了两半:

一半是光明,一半是黑暗。


告别故乡,不仅意味着告别安宁祥和的生活,也意味着抛弃一部分自我。

半年后,当外婆与梨央再次见面,就感叹她的口音变了,变得像个东京人。

一旁的小优也附和道,姐姐身上有新的味道。


镜头切过,是飞鸟长鸣,霜雪压枝,白雪覆盖了整座村庄。

这场暴雪,象征着缠绕在归乡之人心底最罪恶的秘密,以及即将压垮主角的不祥之兆。


再看接下来这一幕。

得知真相的梨央紧紧抱住小优,即使人生一片灰暗,至少这世上还有亲人能给她活着的动力。

可现实是,她的生命之火再次熄灭了。

画外音响起,梨央用空洞的语气呢喃,“五年后,优失踪了。”

镜头拉远,是一片死寂。

这样的场景一再让我想起《雪国》:“穿过县界长长的隧道,便是雪国,夜空下一片白茫茫,火车在信号所前停了下来。”

除了沉郁空灵的美感,更流露出些许哀愁。

所以说就很神奇,从《最爱》这部剧里你居然能品出一丝文学性。


最后,趁机再多说两句。

保守固执,显然是刻进了日本人的DNA。

就像流媒体时代,相比起抱上网飞大腿、投资规模倍增的韩剧,日剧的发展节奏相对缓慢,就连少有的爆款《弥留之国的爱丽丝》还是沾了《鱿鱼游戏》的光才重回热搜榜。

一晃多年,整个行业还是那副我行我素、步履悠哉的姿态。

这么一对比,难免会觉得日剧的格局太小了。

但我其实挺庆幸,编剧们依然愿意用最细腻的笔触去书写人的喜怒哀乐,观照人的命运,不执着于迎合社会情绪,哪怕出不了圈,也挺好。

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    标签: 最爱  吉高由里子  大辉  日剧  加濑  
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